《"Heroes"》又驾驭起David Bowie依靠《Low》发现的浪潮 —— 前者是所谓“柏林三部曲”的第二部分，它见证了他继续逐步回归人类的历程。Bowie刚刚结束为Iggy Pop的《The Idiot》专辑巡演做键盘手的客串职责，如今跟Iggy住在西柏林。这对伙伴相对脱离了毒品，沉浸于迷乱的柏林夜生活，奇迹般地避免了重新堕落回老习惯。《"Heroes"》为这三部曲增添了一种颓废的光辉，增添了戏剧化的、受表演艺术影响的黑白封面照，还有那些灵感明显源自Bowie新家的、令人回味的阴暗歌名。《Low》映射出Bowie那颗破碎心灵的内部景象，而《"Heroes"》则跟Iggy的 《The ldiot》—样，全部是关于柏林的，从“Blackout”中的柏林那些夜总会里的外籍居民们，到“Neukoln”中阴惨惨的土耳其移民区。这张唱片主要由许多在《Low》中演奏过的音乐家们操刀（制作人Tony Visconti、合作者Brian Eno、 吉他手Carlos Alomar、节奏乐器组的George Davis和 Dennis Davis），它于1977年夏在Hansa Studios —— 它在柏林墙附近，曾是盖世太保的一家舞厅 —— 录制。Eno、Visconti和Bowie看着查理检查站那些红军守卫，萃取了他们这个位置强大的气场。和《Low》一样，《"Heroes"》混合有先锋流行歌曲和氛围器乐曲。从唱片同名曲可以感觉到Eno的影响，这首The Velvet Underground似的重踏音歌曲，被Fripp那灵感四溢、行云流水的吉他带往与众不同的地方。考虑这首歌在1985年Live Aid演唱会上表演的语境，想来它现在作为体育馆啦啦歌而存在，真不符合其母唱片的复杂感情。（有生之年必听的1001张专辑）